“吴自标作品欣赏”

-淮上印社社长-

    吴自标，现为中国书法家协会会员，淮上印社社长，江苏甲骨印社副社长，淮安市书法家协会副主席，江苏省篆刻研究会理事兼创作委员会副主任，淮阴区文联副主席，淮阴区文化馆副馆长。2018年在中央电视台《一日一印》栏目录制15集篆刻教学讲座。

# 作品入展获奖 #

第二届中国书法“兰亭奖”（获提名奖）；

第四届中国书法“兰亭奖”佳作奖；

中国书法家协会培训中心成立十周年历届学员优秀作品展（获一等奖）；

第三届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节全国书法作品展获优秀作品奖（全国奖）；

全国第八届（获提名奖）、第九届、 第十届书法篆刻展；

中国书法家协会会员优秀作品展；

第五届全国百家书法精品展；

第十一届中国艺术节书法篆刻作品展；

全国第十三届“群星奖”群众美术书法摄影作品展获优秀作品奖（最高奖）；

全国第四届、第五届、第六届（获三等奖）、第七届篆刻艺术展；

全国千人千作书法大展；

当代篆刻艺术大展；

全国首届、二届青年书法篆刻展；

西泠印社第五届、第六届篆刻展；

“首届皖北煤电杯”全国书法大展（获优秀奖）；

2012群星璀璨全国群众美术书法摄影展群星奖（获铜奖）；

西泠印社首届、二届、三届（获优秀奖）国际篆刻书法大展；

“五彩昆山 水墨玉峰”江苏省书法、 美术、摄影大展（获金奖）；

纪念改革开放三十周年江苏省群众美术、书法、摄影作品展（获金奖）；

江苏省群众文艺政府奖——江苏省第六届（获金奖）、第七届（获银奖）、第八届（获银奖）、第九届（获银奖）、第十届（获金奖）、第十一届（获金奖）、第十三届（获最高奖）“五星工程奖”；

《陶瓷印创作之我见》获西泠印社第五届篆刻艺术展（获优秀论文）；

淮安市第四届（获一等奖）、第五届（获三等奖）文学艺术奖（吴承恩文艺奖）等全国、省级以上展览90多次。

    作品入编《共和国书法大系1949——2009篆刻卷》《当代篆刻》《全国名家篆刻——百印谱》。

    作品被兰亭博物馆、毕节市博物馆、成都杜甫草堂博物馆、中国篆刻艺术馆及国内外收藏家收藏。应邀参加《当代中青年篆刻名家研习班》，江流有声—­­—江浙沪篆刻名家邀请展，出版有《吴自标篆刻集》。

   《中国书法》、《书法》、《青少年书法》、《篆刻》、《书法导报》、《书法报》、《羲之书画报》、《中国书画报》等专业报刊都作专版介绍。

从吴自标的甲骨文篆刻说起

 李启明 

   对于使用甲骨文为主的篆刻我曾经在一篇旧文中谈到：“甲骨文1899年出土到现在不过一百多年，在历史的长河中不过沧海一粟，而且甲骨文的出土后，据统计单字不超过2000个，使用起来极为不便。董作宾先生在《甲骨文断代研究例》中，将甲骨文字的风格分作五个时期，不同风格时期文字入书、入印应尽量统一。所以给学习，创作的艺术家带来了很大的取法障碍，加之甲骨文的线条单一，主要以直线条为主，单一的线性，也给艺术家创作带来了困扰。在重庆出版社1999年《中国历代印风系列》作品集里面，我们只能看到寥寥无几的印家数方惊鸿一瞥的甲骨文入印作品，而且在章法和集字上，还没有完全脱离古玺一路的模式，但时代在进步，从黄牧甫流派对甲骨文的探索，从简经纶对甲骨文研究，到今天刘江先生，苏金海先生，吴自标先生、林尔先生、吴奇先生等等一些有识之士的渊源有自的继承和创新，我相信这样的艺术盛世会越来越近。我相信！”

   甲骨文入印难就难在文字统一，难就难在甲骨文文字的印化处理，甲骨文入印难就难在可用字数极少，甲骨文入印难就难在没有大量可用学习和临摹的范本。这么多的难我觉得同时也是说明甲骨文印是新生事物，甲骨文篆刻可以拓宽和探索的道路很多，我们印人没有那么多的规矩，可以自由的思考，撸起袖子加油干。

   自标兄就是这样一个在甲骨文印章里面探索的佼佼者。对于自标兄的甲骨文印，我觉得最大的区别于其他印人的篆刻符号的就是其甲骨文的装饰性。许多甲骨文印章高手，还是尽量追求甲骨文刻画时的起笔之尖利，单刀入石之自然崩裂之风貌，在字形和神采上尽量还原古人之风貌，这样的师承和渊源还是中规中矩。而我看了自标兄若干印作，他用了甲骨文之形，古玺之构图，双刀之冲切，在印章中表现出雍容、华贵、不露锋芒的精美佳作。（节选）